Luther Gerlach ist ein etablierter Fotograf, der mit der nassen Kollodiumplatte arbeitet und vor allem für seine "Mammoth Plate Collodion"-Aufnahmen bekannt ist. Luther hat im Denver Museum of Art, im J. Paul Getty Museum und im Santa Barbara Museum ausgestellt.
Wir baten Luther, uns durch sein „Profolio“ zu führen …
„Wassertropfen“ 2013
12x20“ Ambrotypie auf dunklem Amethystglas
Manchmal verlange ich von meinen Models das Unmögliche. Hier ist ein Beispiel: Bitte sitzen Sie 10 Minuten lang in einem kalten Bergbach, während ich die Kamera fokussieren, die Platte beschichten und die 2-minütige Belichtung aufnehmen werde. Bewegen Sie sich nicht.
„Teal-Vase mit Cymbidium-Orchideen“ 2003
9x12“ Ambrotypie auf kobaltblauem Glas
Der lange Hals dieser schönen Vase unterstreicht die Linie und Form der Orchideen. Der Körper der Vase schafft eine Linse, die den Stoffhintergrund fokussiert und die Lichtquelle einführt, mit der ich arbeite. Die Schärfe und die klaren Linien der Vase kontrastieren das insgesamt weiche, runde Gefühl des Bildes.
„Hommage an Rodin“ 2013
12x18“ Ambrotypie auf Rubinglas
Sobald ich diesen Felsen sah, stellte ich mir ein Model vor, das in einer Pose saß, die an Rodins Skulpturen erinnerte, wobei die Figur aus dem Felsen, aus dem sie gehauen wurde, auftauchte und immer noch Teil davon war. Ich habe die Textur und Tonalität von Marmor hervorgerufen, indem ich ein historisches Objektiv gewählt habe, das Luminosität erzeugt.
„Lake Havasu“ 2005
12x20“ Zinn-Ambrotypie
Unmittelbar nach Sonnenuntergang in einem neu überfluteten Teil des Sees fotografiert, erforderte dieses Bild eine 8-minütige Belichtung. Trotz der Illusion der Stille gab es tatsächlich eine Kakophonie von Hunderten von Schwalben, die Tausende von Moskitos durch die Luft jagten, die aufgrund der Länge der Belichtung in den Himmel verschwunden sind.
„Verstricktes Netz aus Schwarzeichen“ 2014
18x22“ Ambrotypie auf kobaltblauem Glas
Die chaotische, wirbelnde Energie der Schwarzeichen ist die perfekte Herausforderung für meine künstlerische Sensibilität. Indem ich das Licht einfange, wie es sich durch das Gewirr der Äste kämpft, beschwöre ich die Sublimation des Chaos in Schönheit herauf, wie Licht, das durch Glasfenster in das Gewölbe einer gotischen Kathedrale eindringt.
„Faris Beach“ 2015
12x20“ Zinn-Ambrotypie
Dies ist ein „unmögliches Bild“ im Nassplatten-Kollodiumverfahren. Direkt in das Licht zu fotografieren, würde das Bild normalerweise so stark überbelichten, dass nichts mehr sichtbar wäre außer weißem Licht und vagen, schwarzen Silhouetten. Es hat viele Jahre Übung gebraucht, um die Menge an Details und Kontrolle zu erreichen, die Sie in dieser Platte sehen!
14x17“ Ambrotypie auf schwarzem Glas 2010
Mich zog die viktorianische Sensibilität der Gartenanlage an diesem Ort in Beverly Hills an. Mit den Models versuchte ich, ein Gefühl von spielerischer Erotik zu vermitteln, wie eine neoklassische Vision eines Cherubs, der einer Frau ins Ohr flüstert.
„Nosferatus Schiff“ 2010
22x30“ Ambrotypie auf schwarzem Glas
Ein bewegtes Objekt zu fotografieren, ist eine weitere „Unmöglichkeit“ im Nassplattenverfahren. Als ich dieses zweimastige Großschiff sah, hatte ich zufällig ein Porträtobjektiv dabei, das es mir ermöglichte, das Schiff detailliert einzufangen, im Austausch für eine ziemlich starke Vignettierung auf dieser großen Platte. Ein schöner Kompromiss.
„Paris Hotel“ 2012
18x30“ Ambrotypie auf schwarzem Glas
Dieses Bild ist Teil einer Auftragsreihe für ein Restaurant im Paris Las Vegas Hotel. Die korsettierte Dame trägt einen französischen napoleonischen Kürassierhelm von Napoleons persönlicher Garde.
„Chanon Noel“ 2014
18x22“ Ambrotypie auf kobaltblauem Glas
Dieses Bild ist ein wunderschönes Beispiel für das charakteristische Wirbeln eines Petzval-Objektivs. Für diese Aufnahme habe ich einen echten Schatz aus meiner Sammlung verwendet, ein 38-Zoll-Dallmeyer-Petzval-Objektiv. Hergestellt im Jahr 1868, ist dies eines von nur 30 Exemplaren dieses Objektivs, die im Laufe von 30 Jahren produziert wurden.
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